Articles in "歌劇"

故事裏，公主亞莉安妮被她最愛的人棄於荒島上，頓時生無可戀，一心求死。年輕的戴歐尼修斯（Dionysus；劇中以其古羅馬名字巴庫斯（Bacchus）稱之，今人多認識他的酒神身分）恰巧也來到此島，對這女子一見傾心，愛情的力量使他終於完全成了神，然後他倆一同升天。編劇荷夫曼斯塔於1911年中寫信給作曲家，談及另一個有點晦澀的奇蹟：「她以為他是死神，便把自己交給他。他同時是死亡與生命。他讓她看見她自身本性之深邃，將她變作神通仙女，把可憐的小小亞莉安妮轉化，使來世出現於這世上，為我們保存了她，同時轉化了她。」 ...

李察．史特勞斯乃德國浪漫派後期代表人物，他的大型作品如歌劇，氣勢非凡，動輒用上百人管弦樂團。然而，《拿索斯島的亞莉安妮》動用的樂團，總共卻只有三十幾人。此關乎這部歌劇創作的緣起，而這作品的由來，亦解釋了其「戲中戲中戲」的奇特設計。 ...

是屆香港藝術節的重頭戲，要數巴伐利亞國立歌劇院（Bayerische Staatsoper）從慕尼黑帶來的製作：生於該市的作曲家李察．史特勞斯（Richard Strauss）1916年的《拿索斯島的亞莉安妮》（Ariadne auf Naxos）。這次將會是此歌劇的本港首演，不得不談，而談此歌劇，則不得不先解其題。 ...

不是那麼多藝術家，能於視覺藝術與表演藝術之間自由穿越，游刃有餘，南非當代藝術巨擘威廉．肯特里奇（William Kentridge），肯定是當中少數。於世界各地展覽不斷的他，去年終於在豪瑟沃斯畫廊辦了香港首場個展《威廉．肯特里奇：淚之重》，展出一系列人物剪影、拼貼、掛毯、雕塑、影像等作品，讓本地觀眾重新審視他獨門的視覺語言，然而這位多才多藝的藝術家創作領域，還伸延到劇場世界，由他導演及負責炭筆動畫的蒙特威爾第歌劇《尤利西斯歸鄉記》，將於第51屆《香港藝術節》上演，融合歌劇、偶戲、視覺藝術等跨媒體元素，構成獨一無異的劇場體驗。...

「我們這輩文武生，最崇拜的就是新馬師曾（祥哥），在我的心目中，他的『唱做唸打』，是無懈可擊的。」新劍郎（田哥）如是說。 眾所周知，粵劇伶王新馬師曾(1916-1997)，素有「慈善伶王」、「文武生王」等美譽。他的風格自成一派，粵劇及京劇功架兼擅，獨特的「新馬腔」更為人津津樂道；其廣闊的戲路，在粵劇界更是無出其右，多年的演藝生涯，為觀眾留下不少粵劇及電影名作。...