龍文康披露     三獎編劇創作心法

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Photo by Pianda
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龍文康,影、視、舞台三棲編劇,兩奪香港舞台劇獎最佳編劇,亦獲台灣金馬獎、香港電影金像獎的編劇獎項。香港藝術節繼慶回歸的《香港家族三部曲》後,再度委約他書寫消逝中的黑社會《九江》。

在報刊訪問讀到的龍文康,總是謙厚非常,不認為自己特別有才華,也不覺得自己擅長哪些題材。究竟三棲編劇是怎樣創作的?

早前在《九江》的排練場地遇見龍文康,他慷慨地分享了他的創作方式。

開首四、五場好重要

《九江》導演李鎮洲,一貫要求是有完整劇本才決定是否執導,於是龍文康很短時間便完成了劇本的初稿。 「最初的構思不是現在看到這個樣子,而是一開場三個男人透過一個interview,重新挖掘他們成長時期的重大事件。這個寫法可以是很dramatic的處理。可是,我後來又想不一定要這樣。」

龍文康寫劇本,很在意開頭要找到合意的進路,「我寫的很多劇本,都是最初四、五場戲不斷改,那是一個自我發掘的過程。我會不斷問自己問題,問自己是不是想這樣,一直到我真正找到那條路,我就會行落去。如果寫的是舞台劇,我甚至不會理分場,知道大概是這條路,便會任自己去,這樣做會比較organic。」這是他最自由亦最organic的寫法,也是編寫《九江》的方式。

《九江》演員造型照<br> (Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)
《九江》演員造型照
(Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)
《九江》演員造型照<br> (Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)
《九江》演員造型照
(Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)
《九江》演員造型照<br> (Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)
《九江》演員造型照
(Photo : Lawrence Ng @ WorkHouse)

敢於挑戰大龍鳳

他還有另一套不那麼organic的寫法,「兩個景,有事發生,其餘由角色對白交代。」如果《九江》以此寫法,「兩個景是唐樓、廢物回收站,導演和舞台設計會較易處理,無需要咁多大龍鳳。」

香港藝術節慣於挑戰高難度。《九江》採用前一種寫法,出現了將十七場戲不少於八個景放進大會堂劇院的戲碼。

身兼導演和演員的李鎮洲,身經百戰,一派淡定地留下一句:「總有方法解決。」善用空間是香港人的基因,也是李鎮洲的簽名式導演風格。觀眾會在小小的劇場看到唐樓、廢物回收站、茶檔、公園、天台、報館、體育館等場景。

《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照<br> (Photo : Kieth HIRO)
《九江》排練照
(Photo : Kieth HIRO)

認真看待團隊互動

在排練現場所見,台前幕後是有商有量。

「我唔係攬住個劇本『it’s my baby!』 那種編劇。」說話慢條斯理的龍文康,也有冷面幽默的時候,「見到導演、演員從另一個角度理解劇本,出來又通喎,我會好開心。我唔會覺得:『你哋咁樣咪錯晒囉!』我從不抱這種心態。」持開放心態,不代表沒有原則,「如果發現導演處理有不妥當的地方,跟原意不同,我一定會講,因為那是關乎我的思考過程。例如,剛才有演員問我某句對白,角色是同自己講或是同對手講,我答他那是同自己講的。」

傻的才編劇

龍文康很享受和《九江》團隊的合作方式,「今次,我特別多翻睇劇本。我寫的時候有時不知道為甚麼這樣寫。好似個結局,我就是覺得要這樣,便是這樣。」之前他曾半開玩笑說:「仲邊度有人咁傻做編劇?」我猜,一台用心的演出,就是編劇們願意傻下去的理由。

《九江》Gangsters of Hong Kong

《九江》Gangsters of Hong Kong

得獎編劇龍文康替香港藝術節編寫新作《九江》,由李鎮洲執導,故事藉內地來港博士生的黑社會口述歷史訪問,三個在「專出惡人」九江街成長的中年男人,道出昔日不盡相同的江湖記憶。

演出日期:3月8日至24日
地點:香港大會堂劇院

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