孝經故事——透視傳統戲曲價值

自古以來，「忠、孝、節、義」是備受推崇的中國傳統美德，但時至今日，這些觀念彷彿比以前薄弱，人與人之間的關係亦愈見疏離。2022 年香港藝術節將為觀眾帶來一個以孝經故事為藍本的粵劇系列，作為編劇及監製的周嘉儀（Annie）將如何從中展現粵劇特色？故事中的傳統觀念與現代社會的連結又是甚麼？在「後疫情時代」，孝經故事或許會給現代人帶來不一樣的啟發。

《廿四孝》故事改編粵劇

Annie 名副其實是個戲迷，除了一般粵劇節目，她也留意不少兒童粵劇的演出，但發現主流劇目如《帝女花》等都不適合兒童擔演。就在她一次為兒童粵劇培訓工作坊編寫劇本時，忽然想到可以將孝經故事作為題材。「孝經故事可以引起大人、小朋友的共鳴。」不過，傳統《廿四孝》的故事過於單調，所以她轉而考慮現時由《新編三十六孝》改編而成的《王祥臥冰求鯉》、《雲英繼父守城》及《緹縈陳情救父》。「這些故事本身比較有『戲味』，鋪排劇情時相對容易，再加入各式的排場和行當，增加戲劇張力。」

這一系列的創作由兒童粵劇起始，當時已得粵劇名伶阮兆輝（輝哥）的幫助，就劇本給予意見，並指導演員排練和演出。來到2022 年，故事的編排和演出形式將有所不同，「這次我們因應演出場地的空間大小，參考了『小劇場』形式，採用『一桌兩椅』的舞台設計，同時減少群眾演員，讓大家聚焦於故事和主要演員身上。」為了令劇情更加完整緊湊，這次演出的演員之一歐劍麟將劇本加以整理，他和Annie 更會因應演員的專長量身度戲，並以傳統粵劇的規格模式為基本，確保演員有充份的發揮空間。

延續戲曲傳統

過往的傳統戲曲已有一套固定的演出程式，對新秀演員來說，發揮空間確實有限。這次Annie 再次邀請輝哥擔任藝術顧問，他每次的參與對Annie 而言都是一大鼓舞。「輝哥由我們製作兒童粵劇之時已經非常支持，他覺得三齣劇目既可展現粵劇各方面的特色如不同行當、文場武戲，演員也可以發揮所長，不論是之前的兒童演員，還是這次的新秀演員，都能夠展示所學並從中有所領會。」為此，Annie 沒有規限演員的唱腔和演戲模式，反而要求他們自行詮釋劇本，自由演繹故事。「排練時輝哥會加以指導和提點，如此一來，演員既可從前輩〔輝哥〕身上學習，也可發展出個人風格。」這個排練方式一方面可以保留粵劇傳統，另一方面也可以達致薪火相傳的效果。

此外，Annie 期望藉由這次演出，讓觀眾反思《孝經》裏的傳統觀念在當代的意義，以及重新審視現今人與人之間的關係。「戲曲有『高台教化』的作用，透過戲台上的表演，有助宣揚故事中的觀念和教誨。加上現時的社會氣氛比較負面，人際關係又薄弱，所以我們想通過這次節目，在啟發大家之餘，亦能帶來正能量。」將孝經故事重新改編，不僅讓觀眾溫故知新，還能加深大眾對粵劇的認識。「忠孝節義、唱唸做打、生旦淨丑」，Annie 以十二字簡潔有力地總結出這次演出的藝術意義。三套短篇行當齊全，文戲武場俱備，為觀眾和演員帶來全面的粵劇體驗。