意大利弦樂四重奏之源流

克雷莫納四重奏（Quartetto di Cremona）這次重臨香江，除了演出貝多芬、布拉姆斯及巴托克等人的名作外，還會帶來兩首祖國意大利的作品：威爾第的《E 小調四重奏》和普契尼的《菊》（Crisantemi）。樂迷欣賞這些樂曲演奏的機會不多，但意大利的弦樂四重奏作品實在有幾多？它們在歷史上又曾否有過重要地位？

在十六、十七世紀的意大利，安德利亞．加布里埃利（Andrea Gabrieli）和阿歷格里（Gregorio Allegri）等作曲家已寫過供四件弦樂器演奏的音樂，可是這些曲子跟我們熟悉的、始於十八世紀的四重奏傳統了無瓜葛。而這個傳統，其實很早便已經有意大利人的份兒。世界上第一隊專業「明星」弦樂四重奏團，全由意大利人組成，叫「托斯卡拿四重奏」（Quartetto Toscano），其大提琴手鮑凱利尼（Luigi Boccherini）寫有弦樂四重奏逾九十首，負責中提琴的甘比尼（Giuseppe Cambini）更寫了一百四十九首！雖然其中不少作品都只有兩、三個樂章，但是就創作量而言，他們絕對可與公認為「弦樂四重奏之父」海頓的近七十首匹敵。鮑凱利尼最早的四重奏寫於 1761 年，跟海頓的完全同期。那個世紀的論者，往往覺得兩人的作品旗鼓相當；當然，後來人們終發現，於結構之嚴謹、主題發展之豐富等多方面，維也納樂派勝過其他作曲家了。

十九世紀的意大利人寫弦樂四重奏，都跟隨奧地利德意志模式，從未如在歌劇創作般，發展出自己獨特的傳統。歌劇大家唐尼釆第寫過近廿首弦樂四重奏，皆非重要作品。普契尼早期歌劇佳作《曼儂．雷斯高》（Manon Lescaut），部分素材取自他更早前寫下的零星四重奏樂章，包括哀悼亡友而作的《菊》（我們弔祭亦用此花）。威爾第的唯一《四重奏》，則寫於其風格全然成熟時，乃意大利弦樂四重奏之精品。它含有一些歌劇場景似的片段，卻同時顯出作曲家深得德奧技巧三昧。這於終樂章的標題〈Scherzo fuga〉已可窺見一斑：運用最嚴密對位法的曲式「賦格」，怎容得下喜劇般的風趣「玩笑」？此曲正是這麼一道成功的德意 fusion 菜；室樂迷及歌劇迷這兩種人，平日也許沒甚麼共同興趣，亦可在此聚首一堂，朵頤大快。

威爾第《E 小調弦樂四重奏》第四樂章〈Scherzo fuga〉。克雷莫納四重奏演出。