白遼士雞精（一）

白遼士的《幻想交響曲》是音樂史上一大名作，他同樣出色的其他作品，卻似乎遠不及它為人所認識和喜愛。原因大概是作曲家為它撰寫的樂曲介紹實在太引人入勝了：故事主人翁服過鴉片而沉睡，夢見自己殺死其所愛的女子，他被處決後，女子參加其葬禮……另外，白遼士的音樂風格也許有點令人難以捉摸：他寫的東西彷彿跟誰的都不像，而自成一家的東西，或需要特意去思考和瞭解方可細味。因簡略列述白遼士音樂的一些風格特徵於下，並以《幻想交響曲》為例，當作欣賞其藝術的「雞精班」罷。

這位作曲家覺得四或八小節一句、「四平八穩」的傳統旋律結構甚為死板，愛好樂句長短不一的旋律，如說話般自然。而整個旋律可以很長很長，且不容易猜到它終止於何時，以及帶你到何方。（《幻想交響曲》裏最重要的一個主題，正是這樣滔滔而來的旋律。它代表故事主角的夢中情人，於第一樂章首次出現，白遼士說它同時具有熱情、高貴和羞怯的特質——如此複雜的性格，短小的旋律又豈能表現出來？）

他的節奏鮮明而變化多端，多種節奏同時出現乃平常事。（《幻想》的第四樂章中間，管樂奏起醒目的進行曲旋律和節奏；此時烘襯它們的弦樂，其節奏組合則複雜得令人驚訝（見附圖）。）

白遼士使用的和弦種類不算多，可是其和聲往往不依一般規律推進，出人意表。（《幻想》第二樂章圓舞曲旋律開始前，那一連串和聲變化頗為詭異。）

他不愛「旋律與伴奏」的織體，而喜歡不同聲部之間隨意的對位互動。此外，先前各自出現過的旋律，他喜歡於後來把它們疊在一起，使同時出現。（在《幻想》第五樂章的葬禮上，安魂彌撒的〈末日經〉（Dies irae）旋律響起。）

（其後巫舞如賦格般展開，似描繪舞者漸次加入。）

（此賦格主題最終與〈末日經〉旋律重疊，一同奏出。）

白遼士的旋律、節奏、和聲與織體處理別具一格，但有一些音樂元素尚未於此談及，而他在這些方面大有突破，例如音色。下次繼續。

*Audio source: Les Siècles / François-Xavier Roth, Berlioz: Symphonie Fantastique