快樂的邊緣，哀傷的中心

在眾多印有熟悉的大師及明星名字的訂票小冊中，儘管並不認識、來自意大利，由皮普‧德爾邦諾執導的《快樂大本營》卻叫我駐目——在爭妍鬥麗、繁花盛放的劇照中，坐著這一位衣著鮮艷的伯伯，在歲月侵蝕的臉上是無盡的故事痕跡。無言的畫面吸引著我。

但還沒有機會看他在台上的presence，這位叫Bobò，原名是Vincenzo Cannavacciuolo的演員去世了。網上找找，才發現享年八十二的他是聾啞人士、目不識丁，近半世紀的人生在精神病院度過。九十年代中遇到了德爾邦諾才改變了命運，離開精神病院，成了他劇團的一員。

再仔細看下去，才發現德爾邦諾劇團的演員，不少是邊緣社群人士，除了Bobò外，還有難民、曾是露宿者、以及唐氏綜合症人士。他們都跟德爾邦諾合作多年，而德爾邦諾探討快樂本義，也可視作他從事藝術工作幾十年的總結的《快樂大本營》，也反映了這些不同質地、背景、經歷的人的真實個人故事。

德爾邦諾劇團的成員多元，可見其藝術觀並不只求純粹，還滲入對各式各樣的人間故事的審視。德爾邦諾舞台、電影兩棲，在歐洲享負盛名，巴黎龐比度藝術中心才舉辦過他的回顧展。2009年奪得歐洲新劇場現實獎，可見他不主流的戲劇風格。

再看《快樂大本營》的宣傳片，感受到他天馬行空的劇場想像：小丑、面具、馬戲、佛蘭明高舞蹈，力竭聲嘶的語言、憂鬱狂情兼備的音樂。還有訂票小冊上的花樹，滿載記憶的一台紙船。宣傳片段當然以緊湊手法處理，但也看到他狂野凌厲的風格——一台的衣服山丘，一張張化粧得異常極端的面孔。

可以想像，德爾邦諾不會給觀眾一張快樂家庭大合照，或者笑臉迎人的小孩，那會是對生而為人的一聲探問，在舞台上以活生生的人，奇詭的處理，從哀傷、痛苦、憂愁等種種人生中的暗黑面出發，沿途尋問快樂的定義。